• 2022 Edición 3 /
  • Pregúntale a Bob – Bob versus Andy, la influencia de los trastes y los golpeadores en el sonido, y la maduración de las guitarras acústicas con la edad
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Pregunta a Bob

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Bob versus Andy, la influencia de los trastes y los golpeadores en el sonido, y la maduración de las guitarras acústicas con la edad

Nota editorial: Como diseñador jefe de Taylor durante más de diez años y director de desarrollo de nuevos productos, veréis que Andy Powers responderá con más frecuencia a vuestras preguntas, especialmente cuando estén relacionadas con sus diseños de guitarras. Os animamos a que os dirijáis tanto a Bob como a Andy; ambos estarán encantados de atenderos.

En nuestro vídeo de preguntas y respuestas, Bob Taylor habla sobre nuestra nueva iniciativa de madera urbana y comenta los sorprendentes costes y otras complicaciones asociadas al desarrollo de la infraestructura de abastecimiento. Para ver el vídeo, escanea el código QR con tu móvil o entra en la edición digital de Wood&Steel en taylorguitars.com.

Bob, ¿cuál dirías que es la mayor diferencia entre las formas en que tú y Andy habéis abordado la construcción de guitarras? Read Answer

Siempre me he preguntado qué papel juega el alambre de los trastes en el sonido de una guitarra acústica y en su rendimiento y sensación general. ¿Qué material y tamaño de trastes utiliza Taylor, y por qué? Me imagino que la resistencia es una característica importante. También he oído hablar de trastes de acero inoxidable. ¿Los habéis usado alguna vez? Read Answer

Acabo de comprarme una 324ce Builder’s Edition días antes de cumplir 62 años, y da gusto tocarla. También tengo una 912ce Builder’s Edition desde hace un par de años; otro instrumento increíble. Yo sufro del cuello y los hombros, y hago rutinas de estiramiento y fortalecimiento para mantener mis problemas físicos a raya. Estas guitarras me resultan muy cómodas y fáciles de tocar. Cuando las diseñasteis, ¿teníais en mente a personas como yo, o ha sido simplemente un maravilloso golpe de suerte? Y ¿podéis darme una idea de cómo se manifestará el envejecimiento de la madera de fresno en el sonido? ¡Muchas gracias por construir estas guitarras fuera de serie! Read Answer

He leído que la tapa armónica es el componente que genera la mayor parte del sonido y de la calidad de una guitarra acústica por las vibraciones que produce. Pero hay algo que siempre me ha desconcertado: si eso es así, ¿no puede ser que el golpeador e incluso el puente repriman las vibraciones y distorsionen el sonido? Por otro lado, algunas guitarras históricamente muy apreciadas tienen golpeadores enormes y puentes de tipo mostacho igualmente sobredimensionados. Es más, yo he llegado a ver guitarras con doble golpeador. ¿Tuvisteis estas consideraciones en cuenta en el momento de diseñar los modelos Builder’s Edition sin golpeador? Read Answer

Bob, en este momento de tu carrera y de tu vida, ¿qué cosas te interesa aprender? Read Answer

Bob, ¿hasta qué punto participaste en el diseño del flujo industrial de la fábrica de Taylor en Tecate? ¿Hay planes para nuevos desarrollos en esa planta? Y, en ese caso, ¿intervendrás directamente en ellos? Read Answer

¿Tienes alguna pregunta para Bob Taylor o Andy Powers? Escríbeles un correo electrónico: askbob@taylorguitars.com

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  • 2022 Edición 2 /
  • Pregúntale a Bob – Diapasones de arce, criterios de clasificación de calidad de la madera, guitarras de escala corta con cuerdas de nylon y la construcción de los estuches Taylor
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Pregunta a Bob

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Diapasones de arce, criterios de clasificación de calidad de la madera, guitarras de escala corta con cuerdas de nylon y la construcción de los estuches Taylor

Seguro que la respuesta es sencilla, pero: ¿por qué no se ven guitarras acústicas con diapasones de arce? Read Answer

He perdido la cuenta de cuántas guitarras Taylor he tenido con los años. Actualmente utilizo mi querida GS Mini de koa para componer, y también tengo una 818e del 2015, una K14ce Builder’s Edition del 2018 y una DN3 del 2008. Como pasatiempo, he empezado a comprar y arreglar guitarras parlor de la primera mitad del siglo XX. La mayoría de ellas están construidas con una madera de abedul cuyo tono y sustain hacen magia con las piezas de fingerstyle que escribo. ¿Alguna vez habéis usado abedul para las guitarras Taylor? ¿Puede ser el abedul una madera viable de cara al futuro para vuestros modelos de caja pequeña? Read Answer

Bob, ¿en qué medida es difícil formar a las personas que clasifican la madera por grados de calidad en Taylor? Estoy seguro de que tenéis unos criterios perfectamente definidos para cada especie con la que trabajáis. Sin embargo, supongo que también hay un factor humano en la evaluación de las propiedades visuales y estructurales de una madera, ya que cada pieza tiene su propia «huella dactilar», por así decirlo. Por otra parte, no todo el mundo en vuestra fábrica es un maestro luthier… ¿Hay alguna madera en particular que sea especialmente complicada de categorizar? ¿Y clasificáis los juegos de pícea en Taylor, o de eso se encarga vuestro proveedor Pacific Rim Tonewoods? Read Answer

Bob, ¿por qué el cutaway de la Serie 200 y los modelos Grand Concert con cuerdas de nylon tiene un contorno rebajado en lugar de la curva de estilo veneciano de la mayoría de las guitarras Taylor con cutaway? Entiendo que hay alguna razón para ello además de la preferencia estética… Read Answer

Llevo mucho tiempo preguntándome cómo se eligen las maderas para guitarras específicas. Soy ingeniero (jubilado) de formación, profesión y temperamento. Y, después de leer el libro de Richard Mark French «Engineering the Guitar» («La ingeniería de la guitarra»), aún tengo más curiosidad. En el último número de Wood&Steel vi un artículo que explicaba a fondo las características de las maderas, pero aún me queda la duda: ¿cómo se sabe que una determinada especie de madera será buena para una guitarra?

Teniendo en cuenta el admirable compromiso de Taylor con la sostenibilidad, está claro que habréis considerado usar nuevas especies de madera abundantes y sostenibles para la construcción de guitarras de alta calidad. Con la diversidad arbórea de Estados Unidos y del mundo en general, seguro que hay un montón de especies esperando a que alguien las descubra. Yo vivo en la zona centro-norte de Pensilvania, y muchas veces me he preguntado si el sicomoro, que es muy común como árbol ornamental en pueblos y ciudades, valdría para fondo y aros, y si nuestro árbol estatal, la tsuga oriental, funcionaría para la tapa.

Lógicamente, tuvo que haber mucha reflexión y valoración antes de lanzaros a impulsar el proyecto Urban Ash. ¿No habéis pensado en publicar en Wood&Steel un artículo acerca de las pruebas y la experimentación que condujeron a la decisión de utilizar el fresno para vuestras guitarras y, desde una perspectiva más general, sobre la forma en que identificáis y evaluáis otras especies? Read Answer

¿Tenéis planes de lanzar una guitarra GT con cuerdas de nylon? La escala más corta de estos modelos ayudaría a que los guitarristas con dedos pequeños, como yo, lo tengamos más fácil para las digitaciones con estiramientos en piezas de estilo clásico. Read Answer

La semana pasada me compré una AD17. Al principio, el sonido me desilusionó, porque lo escuché como metálico y estridente. Mi mejor amigo es luthier y afinador de pianos profesional. Cuando le mostré la guitarra, me sugirió que bajara o apagara mis audífonos, ya que a él le sonaba perfectamente. Y, cuando lo hice, a mí también me pareció genial. Tal como me explicó, ha observado que sus clientes que llevan audífonos a veces se quejan de que el piano les suena áspero y metálico después de afinárselo. Y, cuando él les dice que el problema está en sus audífonos, ya lo vuelven a escuchar bien.

Seguro que hay otras personas con audífonos que, como yo, tocan la guitarra y se preguntan por qué su instrumento suena así de extraño. Estaría muy bien correr la voz y ayudarles a solucionar el problema. Los audífonos son muy útiles, pero también distorsionan el sonido que escuchamos. No hay nada que pueda sustituir a nuestra audición natural. Read Answer

Cualquiera que tenga una guitarra sabe reconocer lo esencial que es un estuche bien hecho y con un buen sellado para la vida del instrumento. ¿Podrías contar algo sobre el proceso de construcción de vuestros estuches y, lo más importante, cómo os aseguráis de que las guitarras estén bien selladas y protegidas ante los elementos?

Y otra cosa: tengo una Martin de 12 cuerdas clásica (una D35-12 de 1967) que en su momento compré nueva. Después de muchos años de uso de un estuche OEM para la Martin, me hice con un nuevo estuche duro en la tienda de artículos personalizados de la marca. Me entregaron un estuche duradero y con el sellado más perfecto que he visto en la vida. ¿En Taylor también hacéis estuches herméticos de este tipo? Read Answer

Bob, me encanta leer vuestros artículos sobre las novedades del equipo de Taylor, las últimas noticias de lo que pasa en vuestra fábrica y las maravillosas guitarras que vais estrenando. Vuestros productos siempre reciben muy buenas críticas en los medios. Pero, por supuesto, cualquier desarrollo implica un proceso de prueba y error. ¿Ha habido algún diseño o componente de una guitarra que estabas seguro de que iba a ser un exitazo y resultó un desastre total? O, al revés, ¿alguna innovación que no te convencía para nada, pero acabó funcionando?

También quería expresar mi absoluta admiración por la forma en que animas a la gente a conocer las guitarras de otros constructores y por cómo siempre hablas favorablemente de sus instrumentos sin juzgarlos. Read Answer

Los retrasos en los envíos desde las fábricas se han convertido en la nueva normalidad en todo el mundo, y ahora hay un montón de guitarras almacenadas en cajas en entornos no controlados o con variables poco controlables (humedad, sequedad, calor, frío). En este contexto, ¿hasta qué punto confías en la estabilidad de la madera a largo plazo?

En vuestro último número de Wood&Steel (edición 1 del 2022) decíais que el momento clave para proteger la madera es cuando es nueva, sobre todo para evitar una exposición prolongada a los elementos y que su tamaño quede alterado para siempre. ¿Pueden los retrasos en las entregas afectar a la madera? Read Answer

¿Buscas más Pregúntale a Bob? Mire todas las respuestas en video de Bob de Wood&Steel digital y aprenda más sobre el ébano, el abeto bearclaw, los diapasones de eucalipto y mucho más.

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  • 2022 Edición 1 /
  • Pregúntale a Bob – Todo sobre la acacia, problemas en la cadena de suministro, tapas de veteado abierto y anclaje de las cuerdas
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Pregunta a Bob

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All about acacia, supply chain issues, open-grain tops and string anchoring

Seguro que la respuesta es sencilla, pero: ¿por qué no se ven guitarras acústicas con diapasones de arce? Read Answer

He perdido la cuenta de cuántas guitarras Taylor he tenido con los años. Actualmente utilizo mi querida GS Mini de koa para componer, y también tengo una 818e del 2015, una K14ce Builder’s Edition del 2018 y una DN3 del 2008. Como pasatiempo, he empezado a comprar y arreglar guitarras parlor de la primera mitad del siglo XX. La mayoría de ellas están construidas con una madera de abedul cuyo tono y sustain hacen magia con las piezas de fingerstyle que escribo. ¿Alguna vez habéis usado abedul para las guitarras Taylor? ¿Puede ser el abedul una madera viable de cara al futuro para vuestros modelos de caja pequeña? Read Answer

Bob, ¿en qué medida es difícil formar a las personas que clasifican la madera por grados de calidad en Taylor? Estoy seguro de que tenéis unos criterios perfectamente definidos para cada especie con la que trabajáis. Sin embargo, supongo que también hay un factor humano en la evaluación de las propiedades visuales y estructurales de una madera, ya que cada pieza tiene su propia «huella dactilar», por así decirlo. Por otra parte, no todo el mundo en vuestra fábrica es un maestro luthier… ¿Hay alguna madera en particular que sea especialmente complicada de categorizar? ¿Y clasificáis los juegos de pícea en Taylor, o de eso se encarga vuestro proveedor Pacific Rim Tonewoods? Read Answer

Bob, ¿por qué el cutaway de la Serie 200 y los modelos Grand Concert con cuerdas de nylon tiene un contorno rebajado en lugar de la curva de estilo veneciano de la mayoría de las guitarras Taylor con cutaway? Entiendo que hay alguna razón para ello además de la preferencia estética… Read Answer

Llevo mucho tiempo preguntándome cómo se eligen las maderas para guitarras específicas. Soy ingeniero (jubilado) de formación, profesión y temperamento. Y, después de leer el libro de Richard Mark French «Engineering the Guitar» («La ingeniería de la guitarra»), aún tengo más curiosidad. En el último número de Wood&Steel vi un artículo que explicaba a fondo las características de las maderas, pero aún me queda la duda: ¿cómo se sabe que una determinada especie de madera será buena para una guitarra?

Teniendo en cuenta el admirable compromiso de Taylor con la sostenibilidad, está claro que habréis considerado usar nuevas especies de madera abundantes y sostenibles para la construcción de guitarras de alta calidad. Con la diversidad arbórea de Estados Unidos y del mundo en general, seguro que hay un montón de especies esperando a que alguien las descubra. Yo vivo en la zona centro-norte de Pensilvania, y muchas veces me he preguntado si el sicomoro, que es muy común como árbol ornamental en pueblos y ciudades, valdría para fondo y aros, y si nuestro árbol estatal, la tsuga oriental, funcionaría para la tapa.

Lógicamente, tuvo que haber mucha reflexión y valoración antes de lanzaros a impulsar el proyecto Urban Ash. ¿No habéis pensado en publicar en Wood&Steel un artículo acerca de las pruebas y la experimentación que condujeron a la decisión de utilizar el fresno para vuestras guitarras y, desde una perspectiva más general, sobre la forma en que identificáis y evaluáis otras especies? Read Answer

¿Tenéis planes de lanzar una guitarra GT con cuerdas de nylon? La escala más corta de estos modelos ayudaría a que los guitarristas con dedos pequeños, como yo, lo tengamos más fácil para las digitaciones con estiramientos en piezas de estilo clásico. Read Answer

La semana pasada me compré una AD17. Al principio, el sonido me desilusionó, porque lo escuché como metálico y estridente. Mi mejor amigo es luthier y afinador de pianos profesional. Cuando le mostré la guitarra, me sugirió que bajara o apagara mis audífonos, ya que a él le sonaba perfectamente. Y, cuando lo hice, a mí también me pareció genial. Tal como me explicó, ha observado que sus clientes que llevan audífonos a veces se quejan de que el piano les suena áspero y metálico después de afinárselo. Y, cuando él les dice que el problema está en sus audífonos, ya lo vuelven a escuchar bien.

Seguro que hay otras personas con audífonos que, como yo, tocan la guitarra y se preguntan por qué su instrumento suena así de extraño. Estaría muy bien correr la voz y ayudarles a solucionar el problema. Los audífonos son muy útiles, pero también distorsionan el sonido que escuchamos. No hay nada que pueda sustituir a nuestra audición natural. Read Answer

Cualquiera que tenga una guitarra sabe reconocer lo esencial que es un estuche bien hecho y con un buen sellado para la vida del instrumento. ¿Podrías contar algo sobre el proceso de construcción de vuestros estuches y, lo más importante, cómo os aseguráis de que las guitarras estén bien selladas y protegidas ante los elementos?

Y otra cosa: tengo una Martin de 12 cuerdas clásica (una D35-12 de 1967) que en su momento compré nueva. Después de muchos años de uso de un estuche OEM para la Martin, me hice con un nuevo estuche duro en la tienda de artículos personalizados de la marca. Me entregaron un estuche duradero y con el sellado más perfecto que he visto en la vida. ¿En Taylor también hacéis estuches herméticos de este tipo? Read Answer

Bob, me encanta leer vuestros artículos sobre las novedades del equipo de Taylor, las últimas noticias de lo que pasa en vuestra fábrica y las maravillosas guitarras que vais estrenando. Vuestros productos siempre reciben muy buenas críticas en los medios. Pero, por supuesto, cualquier desarrollo implica un proceso de prueba y error. ¿Ha habido algún diseño o componente de una guitarra que estabas seguro de que iba a ser un exitazo y resultó un desastre total? O, al revés, ¿alguna innovación que no te convencía para nada, pero acabó funcionando?

También quería expresar mi absoluta admiración por la forma en que animas a la gente a conocer las guitarras de otros constructores y por cómo siempre hablas favorablemente de sus instrumentos sin juzgarlos. Read Answer

¿Buscas más Pregúntale a Bob? Mire todas las respuestas en video de Bob de Wood&Steel digital y aprenda más sobre el ébano, el abeto bearclaw, los diapasones de eucalipto y mucho más.

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  • 2021 Edición 3 /
  • Pregúntale a Bob – Empleados propietarios, consejos para el joven Bob, varetas curvas y cómo aprender de los fracasos
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Pregunta a Bob

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Empleados propietarios, consejos para el joven Bob, varetas curvas y cómo aprender de los fracasos

Seguro que la respuesta es sencilla, pero: ¿por qué no se ven guitarras acústicas con diapasones de arce? Read Answer

He perdido la cuenta de cuántas guitarras Taylor he tenido con los años. Actualmente utilizo mi querida GS Mini de koa para componer, y también tengo una 818e del 2015, una K14ce Builder’s Edition del 2018 y una DN3 del 2008. Como pasatiempo, he empezado a comprar y arreglar guitarras parlor de la primera mitad del siglo XX. La mayoría de ellas están construidas con una madera de abedul cuyo tono y sustain hacen magia con las piezas de fingerstyle que escribo. ¿Alguna vez habéis usado abedul para las guitarras Taylor? ¿Puede ser el abedul una madera viable de cara al futuro para vuestros modelos de caja pequeña? Read Answer

Bob, ¿en qué medida es difícil formar a las personas que clasifican la madera por grados de calidad en Taylor? Estoy seguro de que tenéis unos criterios perfectamente definidos para cada especie con la que trabajáis. Sin embargo, supongo que también hay un factor humano en la evaluación de las propiedades visuales y estructurales de una madera, ya que cada pieza tiene su propia «huella dactilar», por así decirlo. Por otra parte, no todo el mundo en vuestra fábrica es un maestro luthier… ¿Hay alguna madera en particular que sea especialmente complicada de categorizar? ¿Y clasificáis los juegos de pícea en Taylor, o de eso se encarga vuestro proveedor Pacific Rim Tonewoods? Read Answer

Bob, ¿por qué el cutaway de la Serie 200 y los modelos Grand Concert con cuerdas de nylon tiene un contorno rebajado en lugar de la curva de estilo veneciano de la mayoría de las guitarras Taylor con cutaway? Entiendo que hay alguna razón para ello además de la preferencia estética… Read Answer

Llevo mucho tiempo preguntándome cómo se eligen las maderas para guitarras específicas. Soy ingeniero (jubilado) de formación, profesión y temperamento. Y, después de leer el libro de Richard Mark French «Engineering the Guitar» («La ingeniería de la guitarra»), aún tengo más curiosidad. En el último número de Wood&Steel vi un artículo que explicaba a fondo las características de las maderas, pero aún me queda la duda: ¿cómo se sabe que una determinada especie de madera será buena para una guitarra?

Teniendo en cuenta el admirable compromiso de Taylor con la sostenibilidad, está claro que habréis considerado usar nuevas especies de madera abundantes y sostenibles para la construcción de guitarras de alta calidad. Con la diversidad arbórea de Estados Unidos y del mundo en general, seguro que hay un montón de especies esperando a que alguien las descubra. Yo vivo en la zona centro-norte de Pensilvania, y muchas veces me he preguntado si el sicomoro, que es muy común como árbol ornamental en pueblos y ciudades, valdría para fondo y aros, y si nuestro árbol estatal, la tsuga oriental, funcionaría para la tapa.

Lógicamente, tuvo que haber mucha reflexión y valoración antes de lanzaros a impulsar el proyecto Urban Ash. ¿No habéis pensado en publicar en Wood&Steel un artículo acerca de las pruebas y la experimentación que condujeron a la decisión de utilizar el fresno para vuestras guitarras y, desde una perspectiva más general, sobre la forma en que identificáis y evaluáis otras especies? Read Answer

¿Tenéis planes de lanzar una guitarra GT con cuerdas de nylon? La escala más corta de estos modelos ayudaría a que los guitarristas con dedos pequeños, como yo, lo tengamos más fácil para las digitaciones con estiramientos en piezas de estilo clásico. Read Answer

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Pregunta a Bob

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Lubricación de la cejuela, magia V-Class, interioridades del veteado y la resistencia de la junta en ángulo.

Seguro que la respuesta es sencilla, pero: ¿por qué no se ven guitarras acústicas con diapasones de arce? Read Answer

He perdido la cuenta de cuántas guitarras Taylor he tenido con los años. Actualmente utilizo mi querida GS Mini de koa para componer, y también tengo una 818e del 2015, una K14ce Builder’s Edition del 2018 y una DN3 del 2008. Como pasatiempo, he empezado a comprar y arreglar guitarras parlor de la primera mitad del siglo XX. La mayoría de ellas están construidas con una madera de abedul cuyo tono y sustain hacen magia con las piezas de fingerstyle que escribo. ¿Alguna vez habéis usado abedul para las guitarras Taylor? ¿Puede ser el abedul una madera viable de cara al futuro para vuestros modelos de caja pequeña? Read Answer

Bob, ¿en qué medida es difícil formar a las personas que clasifican la madera por grados de calidad en Taylor? Estoy seguro de que tenéis unos criterios perfectamente definidos para cada especie con la que trabajáis. Sin embargo, supongo que también hay un factor humano en la evaluación de las propiedades visuales y estructurales de una madera, ya que cada pieza tiene su propia «huella dactilar», por así decirlo. Por otra parte, no todo el mundo en vuestra fábrica es un maestro luthier… ¿Hay alguna madera en particular que sea especialmente complicada de categorizar? ¿Y clasificáis los juegos de pícea en Taylor, o de eso se encarga vuestro proveedor Pacific Rim Tonewoods? Read Answer

Bob, ¿por qué el cutaway de la Serie 200 y los modelos Grand Concert con cuerdas de nylon tiene un contorno rebajado en lugar de la curva de estilo veneciano de la mayoría de las guitarras Taylor con cutaway? Entiendo que hay alguna razón para ello además de la preferencia estética… Read Answer

Llevo mucho tiempo preguntándome cómo se eligen las maderas para guitarras específicas. Soy ingeniero (jubilado) de formación, profesión y temperamento. Y, después de leer el libro de Richard Mark French «Engineering the Guitar» («La ingeniería de la guitarra»), aún tengo más curiosidad. En el último número de Wood&Steel vi un artículo que explicaba a fondo las características de las maderas, pero aún me queda la duda: ¿cómo se sabe que una determinada especie de madera será buena para una guitarra?

Teniendo en cuenta el admirable compromiso de Taylor con la sostenibilidad, está claro que habréis considerado usar nuevas especies de madera abundantes y sostenibles para la construcción de guitarras de alta calidad. Con la diversidad arbórea de Estados Unidos y del mundo en general, seguro que hay un montón de especies esperando a que alguien las descubra. Yo vivo en la zona centro-norte de Pensilvania, y muchas veces me he preguntado si el sicomoro, que es muy común como árbol ornamental en pueblos y ciudades, valdría para fondo y aros, y si nuestro árbol estatal, la tsuga oriental, funcionaría para la tapa.

Lógicamente, tuvo que haber mucha reflexión y valoración antes de lanzaros a impulsar el proyecto Urban Ash. ¿No habéis pensado en publicar en Wood&Steel un artículo acerca de las pruebas y la experimentación que condujeron a la decisión de utilizar el fresno para vuestras guitarras y, desde una perspectiva más general, sobre la forma en que identificáis y evaluáis otras especies? Read Answer

¿Tenéis planes de lanzar una guitarra GT con cuerdas de nylon? La escala más corta de estos modelos ayudaría a que los guitarristas con dedos pequeños, como yo, lo tengamos más fácil para las digitaciones con estiramientos en piezas de estilo clásico. Read Answer

Me encantó conocer las iniciativas de Taylor para utilizar árboles urbanos de todo el mundo. Yo me compré mi Taylor 610 a finales de los años 80, cuando todavía se fabricaba con arce alemán. Por lo que tengo entendido, hoy en día es difícil encontrar piezas de alta calidad de esta madera. Hace unos 15 años, en un viaje a Escocia, conocimos a una familia alemana que acababa de construir e instalar un órgano de iglesia en Glasgow. Nos contaron que el proyecto había durado unos 10 años y que se había utilizado madera comprada más de 30 años antes. Esta familia lleva más de 400 años construyendo órganos, y estaba a punto de viajar a Asia para comprar madera para otros pedidos que esperaban entregar dentro de 30 años. Pero no veían claro que fueran a encontrar maderas de la excelencia por la que su familia era conocida, y empezaban a temer que ese problema de calidad podría suponer el fin de su actividad.

Yo vivo en Florida y tengo unas pequeñas parcelas de tierra en las que me gustaría plantar árboles que algún día puedan servir para crear instrumentos musicales de alto nivel. ¿Tienes alguna recomendación sobre qué madera plantar, cómo espaciar los árboles entre sí o cuál sería la mejor manera de empezar para que pequeños propietarios como nosotros puedan mejorar las futuras reservas de madera de calidad para instrumentos musicales? Read Answer

Los programas de Taylor en el área de la sostenibilidad son realmente impresionantes. La introducción de los modelos Urban Ash es una parte importante de ello, y me lleva a preguntarme si habéis pensado en construir una «guitarra de kilómetro 150» en la que absolutamente todos los componentes y materiales procedan de un radio de 150 km alrededor de la fábrica. Seguro que esto impondría algunas limitaciones, pero sería un gran experimento de producción eficiente y sostenible y probablemente interesaría a muchos de vuestros clientes.  Read Answer

Bob, un amigo mío que es técnico de guitarras jubilado me comentó que el uso por parte de Taylor de lo que él llama «palas encoladas» provoca una pérdida en la respuesta de frecuencias graves. También dice que la junta (creo que se trata de una junta en ángulo) da lugar a un punto en el que el mástil podría romperse en caso de accidente.

Además, piensa que la tensión de las cuerdas en las guitarras de 12 cuerdas de caja pequeña puede obligar a realizar reparaciones con el tiempo. Esto me preocupa, ya que estoy pensando en comprarme una 352ce o una 362ce. ¿Podrías decirme algo sobre estas cuestiones? Read Answer

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Pregunta a Bob

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Qué es el telegrafiado, varetaje del fondo en ángulo, técnicas de secado de madera y humedad relativa frente a absoluta

Tengo una 814ce con tapa de cedro que compré nueva en la tienda Wildwood Guitars en agosto del 2019. La he tocado con todo mi amor casi todos los días desde entonces y, cuando no la he usado, ha estado reposando en su estuche duro con un humidificador Oasis. En el estuche también tengo un pequeño higrómetro digital que reviso cada vez que saco la guitarra para tocarla. Siempre indica entre el 40 y el 45 % de humedad relativa. Últimamente, he empezado a notar «líneas de marca» del patrón de varetaje V-Class en la tapa. Se ve claramente la V que baja desde el puente hacia el lóbulo inferior de la guitarra, y también se aprecian marcas de las varetas entre el puente y la boca. ¿Esto es normal? Me encanta mi guitarra y quiero asegurarme de que estoy haciendo todo lo posible para que tenga una vida larga y maravillosa. Read Answer

¿Hay planes en Taylor para utilizar otras maderas urbanas aparte del fresno? Read Answer

Bob, se ha escrito mucho sobre las innovaciones de Taylor en el diseño y la producción de guitarras, pero tengo curiosidad por saber si tu equipo también ha investigado métodos de secado y acondicionamiento de la madera. ¿Han surgido últimamente nuevos desafíos que no tuviste que afrontar en otras épocas? Read Answer

¿Cuánto tiempo de secado necesitan los diferentes tipos de madera antes de que puedan empezar a mecanizarse para hacer tapas y aros? ¿Hay especies que se procesan antes que otras? Y, ¿afecta eso al tono de alguna forma? Read Answer

¿Puedes explicar la teoría que hay detrás de vuestro varetaje del fondo en ángulo? Read Answer

¿La madera que Crelicam procesa en Camerún es exclusivamente ébano de Gabón? ¿Son el ébano real y el ébano de Macassar especies distintas al de Gabón? ¿Utilizáis habitualmente otras especies de ébano aparte de estas tres para hacer partes de guitarras?

En un Road Show organizado antes de la cuarentena en la tienda Music 6000 de Olympia (Washington) probé una E14ce con fondo y aros de ébano. Me encanta el sonido de esa guitarra; sus fundamentales me parecen potentes y sólidas. También noté que los armónicos florecían gradualmente (cosa que me gustó), y quedé seducido por ese ataque inicial tan pleno de los acordes. ¿Los hermosos fondo y aros de esa guitarra proceden del aserradero Crelicam? ¿Es el equipo de Camerún el que selecciona qué troncos se convertirán en diapasones y puentes y cuáles se utilizarán para fondos y aros? ¿O esas decisiones se toman analizando piezas más pequeñas que el tronco entero? Read Answer

Soy el orgulloso propietario de una 514ce del 2018, y no dejo de alucinar con la dulzura del sonido de la tapa de cedro. Cuando toco con los dedos, las cuerdas de Si y Mi sacan unos tonos resonantes muy agradables. Quería saber algo más sobre el proceso de selección de las tapas de cedro. Llevo mucho tiempo tocando guitarras con tapa de pícea y sé que esta madera está omnipresente en el mundo de la construcción de guitarras acústicas. ¿Cómo sabéis qué troncos de cedro funcionarán para la tapa de una 514? Read Answer

Sé que la humedad es un aspecto muy importante para las guitarras, y que las recomendaciones de mantenimiento suelen referirse a la humedad relativa. Pero, ¿no sería más importante la humedad específica? Yo vivo en la región del Pacífico Noroeste y, aunque aquí la humedad relativa es alta, las temperaturas son frescas y la humedad específica es reducida. En un clima tropical, la humedad relativa quizá se mantenga en el rango recomendado, pero la humedad específica puede ser alta. ¿Qué es mejor para una guitarra? Read Answer

Soy luthier aficionado y he construido alrededor de una docena de guitarras. Como no puedo hacer una inversión en herramientas especializadas de alta calidad, siempre me las he ingeniado para realizar ciertos cortes o doblar madera de diversas formas, o para sacar partido a diferentes técnicas y materiales… con éxito desigual, claro. Mi pregunta es: ¿por qué otros instrumentos de cuerda como violines y violonchelos tienen un poste sonoro y las guitarras no? Y, ¿por qué no se usa el mismo material para el fondo y la tapa armónica? ¿No se generaría más sonido si hubiera más movimiento? Read Answer

Tengo dos guitarras Taylor, una W12ce del 2004 y una 712 de 1984 (Lemon Grove). Y, aunque siempre he estado dispuesto a ampliar la colección, hice una pausa debido a vuestro uso del plástico en los golpeadores básicos y del marfiloide, el acrílico italiano y la tortuga (eufemismos resultones para no decir «plástico») en los perfiles e incrustaciones. Tengo curiosidad por saber por qué añadís esos innecesarios adornos de plástico a vuestros magníficos productos, sobre todo teniendo en cuenta que Taylor hace todo lo demás de manera impecable y que muchos otros fabricantes (en segmentos de precios similares) usan arce flameado, ébano y otras maderas para los perfiles. Y las incrustaciones del diapasón son de abulón, madreperla o madera.

En cuanto a los golpeadores, para los fingerpickers como yo no aportan nada al instrumento. ¿Se pueden quitar? O mejor aún, ¿podríais distribuirlos junto con la guitarra y dejarle al usuario final la opción de instalarlos o no? He visto que tenéis algunos golpeadores de madera, y son mucho más atractivos que todo ese plástico que limita mis opciones de hacerme con otra Taylor.

Ya que ofrecéis unos instrumentos con un diseño y producción tan cuidados, ¿por qué «contamináis» la madera y el acero con plástico? Read Answer

Pregúntale a Bob

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Diapasones de eucalipto, selletas de Micarta, humidificación de estuches y... ¿todavía es capaz Bob de construir una guitarra?

En esta edición de “Pregúntale a Bob” encontrarás una ración extra de preguntas y contenidos adicionales que esperamos que te gusten.

Por otro lado, el pasado julio Bob intervino en nuestro programa semanal Taylor Primetime (episodio 10), transmitido en directo por el canal de YouTube de Taylor y dedicado a una trepidante sesión de preguntas y respuestas basada en mensajes enviados por los seguidores de Taylor a la sección «Pregúntale a Bob». Como siempre, Bob comparte sus ideas de una forma cercana y atractiva. Y, ahora, vamos ya con las últimas preguntas que le habéis planteado…

Estoy entusiasmado con las nuevas guitarras American Dream. ¡Nunca había oído que el eucalipto se utilizara para diapasones! ¿Cómo y por qué decidiste ir por ese camino, y a qué diapasón «habitual» se podría comparar el de eucalipto en términos de dureza y sensación? Read Answer

Hace un tiempo, llegó a mis oídos que cierto fabricante de guitarras convertido en CEO fue a la planta de su fábrica y construyó una guitarra. Cuando pasó por el control de calidad, la desecharon porque no cumplía los criterios. A día de hoy, ¿tú podrías bajar a la planta, hacer una guitarra (Bob) Taylor y lograr que pasara los controles de calidad? Read Answer

Con el fallecimiento de Bill Collings y el anuncio de la retirada de Chris Martin IV, quedáis otros luthiers como Jean Larrivée, Richard Hoover, Ren Ferguson y tú mismo en posición de pasar el testigo a la nueva hornada de constructores de guitarras. ¿Cuál crees que será el legado de tu generación? Read Answer

¿Por qué hay gente que piensa que el tipo de madera del diapasón marca una diferencia en el tono, si en realidad la vibración de la cuerda se produce entre una pieza de metal y otra de plástico o hueso? Cuando presionas con el dedo en los indicadores de trastes, el sonido no parece que cambie. Read Answer

¿Por qué Taylor ha cambiado las selletas Tusq por Micarta? Read Answer

Tengo varias guitarras Taylor, entre ellas una 712ce 12-Fret WSB que me compré hace casi tres años. Todas me encantan. Sin embargo, tengo un problema con el estuche en el que venía la 712: no mantiene la humedad. Yo uso sobres Humidipak D’Addario, que en principio deben cambiarse una vez al mes. Pero, sea cual sea la época del año o el lugar de mi casa en el que tenga las guitarras, los sobres de la 712 se secan rápidamente. Las demás guitarras están bien. El estuche de mi 712 tiene seis pestillos, pero en las tiendas he visto algunos con solo cuatro. ¿Me lo puedes explicar? Por cierto, esta 712 ha devuelto la pasión a mi vida como guitarrista. ¡Estas manos de 80 años vuelven a sentirse jóvenes! Read Answer

Hace poco reformulasteis las Grand Symphony de las series 800 y Koa. ¿Tenéis planes para aplicar ese nuevo diseño a otras líneas? Me encantaría tener una Grand Symphony de la Serie 500, y aún espero poder conseguirla sin tener que encargar una guitarra personalizada. Read Answer

¿Habéis cambiado el perfil de vuestros mástiles en los últimos 20 años? Tengo una 312ce del 2000, y me da la sensación de que los nuevos mástiles no son lo mismo… La forma de los antiguos me parece magnífica. Read Answer

Bonus Video

We often receive questions about the different degrees of coloration found in ebony, so Bob gathered an array of ebony fretboard blanks to show some examples of its color range.

Bob shows off the wide spectrum of coloration in the ebony used for fingerboards.

Got a question for Bob Taylor? 

Shoot him an email: askbob@taylorguitars.com
If you have a specific repair or service concern, please call our Customer Service department at (800) 943-6782, and we’ll take care of you.

Pregunta a Bob

Bajar

El co-fundador de Taylor Bob Taylor responde sus preguntas. El primer video respuesta explora la madera de abeto de Bearclaw con preguntas y respuestas sobre por qué la escogió así como detalles del rossete, marcadores de trastes etc.

Pregunta: Después de más de un año de investigación y de visitas a tiendas de guitarras, recientemente compré una 414ce LTD de madera de limba negra (gracias a Instrumental Music en Thousand Oaks por su excelente personal y maravillosamente amplia colección de guitarras Taylor). Uno de mis amigos la llama la “hermosa bestia” y yo también amo su look único, pero no la habría comprado si no tuviera, además, un sonido rico y hermoso. ¿Cómo determinas que este, y otros tipos de madera menos tradicionales, funcionarán bien para construir guitarras?

Kent Brinkmeyer
Oxnard, California

Nota del editor: Puede ver una de las guitarras custom que construimos con madera de limba negra aquí.

Respuesta: Gracias, Kent. Me encanta saber que amas tu guitarra. Aún más ¡que tus amigos la aman! No hay un gran truco para escoger tipos de madera, no hace falta ser un genio. La verdad es que hay muchísimos tipos de madera que sirven para construir guitarras. También es cierto que la palabra “hermosa” que usa tu amigo, es una de las claves a la hora de escoger el tipo de madera, sobretodo cuando este no se ha utilizado antes para la construcción de guitarras acústicas. Cuando ambas cosas se encuentran, satisfacen tanto la vista como el oído. Pero para contestar específicamente tu pregunta, la madera tiene que tener unas condiciones particulares de peso y rigidez. Las maderas que son muy suaves y livianas no funcionan muy bien, aunque existen algunas excepciones. El abeto es suave y liviano pero increíblemente fuerte, elástico y vibrante. Algunas madera de palo de rosa rígidos son a la vez pesados pero suenan muy bien, mientras que otros producen un ruido sordo. Ya que todo el mundo aconseja “basarse en la ciencia”, mi respuesta más científica es que escogemos el tipo de madera tocándola, sintiendo su peso, la ponemos cerca a nuestro oído y la golpeamos para saber cómo suena, la secamos y cortamos para ver cómo se comporta. Si nos gusta, la usamos. Luego de eso, miramos si ese tipo de madera podemos obtenerlo siguiendo nuestras consideraciones ambientales. Debo mencionar que, aunque humilde en su apariencia, la caoba siempre ha sido complaciente. Ahora hemos encontrado el mismo fenómeno en la madera de cenizo urbano, el cual proviene de la ciudad y no del bosque. Nos gusta llamarla la golden retriever de las maderas- le gusta complacer. Es un tipo de madera perfecto en todos los aspectos.

Que es el Bearclaw?
Bob explica que causa que el ¨bearclaw” tenga un patrón visual en abeto con la ayuda de Eric Warner el cual es miembro del equipo de nuestro proveedor de muchos años Pacific Rim Tonewoods

P: Créeme que sé lo importante que es mantener nuestras guitarras humedecidas apropiadamente. Hace años compré una dreadnought de alta gama. Como era tan hermosa, la colgué de un gancho de pared para poder verla todos los días. Así la dejé durante un año y el año siguiente, vi que tenía una pequeña grieta cerca a la boca de sonido. Aprendí mi lección a las malas. Ahora mantengo mis guitarras humedecidas en sus estuches cuando no las estoy tocando. Especialmente amo my Taylor 210e-SB DLX. Mi pregunta es: a medida que toco esta guitarra durante el día, juro que encuentra sonidos diferentes. Llega un momento en el que suena hermoso, con más frecuencias altas, amo el sonido que alcanza. ¿Esto ocurre porque se va secando de a poco? Tengo, además, otras tres Taylor y otra guitarra de otra marca, y estas también alcanzan un mejor sonido luego de haberlas tocado durante un día entero. ¿Es mi imaginación o realmente oigo esta diferencia cuando mi guitarra se seca durante un corto período de tiempo? De todas maneras, siempre me aseguro de no dejarlas afuera más de lo necesario. Amo mucho mis guitarras como para cometer ese error de nuevo.

Steve Kane
Branchburg, New Jersey

R: No, no te lo estás imaginando, Steve. Las guitarras secas suenan mejor, sobretodo las tapas. Habiendo dicho esto, puede que las estés humedeciendo más de la cuenta. Si estás usando un humidificador de esponja que sumerges en agua, por favor sigue mi regla de las 24 horas: mete tu guitarra en el estuche con el humidificador húmedo, ciérralo y revísa la guitarra luego de 24 horas. Si la esponja o disco está completamente seco, repite el proceso. Si la esponja sigue estando húmeda, aunque sea sólo un poco, detén el proceso porque no necesitas humedecerla más. Espera una semana, espera dos semanas, luego repite el proceso, pero la primera vez que encuentres tu humidificador estando algo húmedo luego de 24 horas, sácalo. Tu estuche es un gran protector. Si estás usando el sistema humidificador Waves Humidipak, es fácil programarlo para un nivel de humedad específico y tu guitarra no estará húmeda de más. Tu guitarra fue construida en un ambiente de humedad relativa de 50%, así que si vives en un clima con 40% de humedad, no tiene por qué agrietarse y sonará más seca. Como diría Mary Poppins, “un poco es más que suficiente” y no tienes que humedecer tu guitarra más de lo que necesario. 

P: En mi búsqueda de una guitarra para mi cumpleaños número 50, encontré la V-Class 514ce con tapa de abeto de lutz. Es curioso que aunque he ido muchas veces a tocar tus guitarras en la fábrica de El Cajón, nunca vi esta guitarra en particular. Sin embargo, el San Diego Center tenía una que me cautivó. ¿Podremos ver el uso de abeto de lutz en modelos diferentes a los de la serie 700?

Steve Harber
San Diego, California

R: Claro que sí, Steve. Actualmente también la utilizamos en un par de modelos de nuestra Builder’s Edition (912ce y 816ce) y en algunos otros. Con el tiempo lo utilizaremos aún más porque está disponible y funciona muy bien para construir guitarras que suenan increíblemente bien.

P: Bob, la 714ce ha sido una de las guitarras que más me gustan desde hace un tiempo, no sólo por su tono pleno y resonante, sino también porque me encanta la estética de sus detalles. Sin embargo, siempre pensé que la 714ce estaría fuera de mi alcance hasta que se presentó una oportunidad, luego de una visita reciente a una de las tiendas oficiales de Taylor de donde vivo yo, Guitar Manía en Poole. Tuve que esperar, pero ahora adoro tocar mi 714ce que adicionalmente viene con varetaje V-Class. Hice el experimento de ver de cerca el rosette con una lupa (si no lo han hecho, ¡se están perdiendo de una maravilla!). Los detalles del rosette son aún más magníficos de los que se ve a simple vista. Esto me llevó a preguntarme cómo es que la tapa de abeto douglas, siendo cortada al sesgo, sigue los contornos de la tapa del cuerpo GA sin partirse. ¿La tratan primero con vapor? (Imagino que hacerlo puede provocar otros problemas a causa de la humedad). Sin ningún tipo de suavizante, ¿la madera no tiende a partirse alrededor de la curva cerrada del entresacado veneciano?

Frederick
Weymouth, United Kingdom

R: Gracias, Frederick, me alegra que hayas notado ese detalle. Aquí nos gusta llamarlo la “espina de abeto”, pues está hecho de abeto y parece una espina de pescado. Lo construimos nosotros utilizando un lote de madera de grano, con el grano final a 45 grados. Lo cortamos, pegamos, cortamos en rodajas, lo cortamos de nuevo y eventualmente obtenemos las tiras. Es bastante flexible pero de todas maneras ponemos en práctica algunos trucos para doblarlas alrededor de las curvas cerradas. Nos encanta el patrón natural que este proceso produce. Requiere un poco de trabajo, es verdad, pero nos encanta.

P: Tengo una 615 de 24 años. Es la guitarra de mis sueños a excepción de un detalle: los pequeños y discretos puntos de guía en los trastes del diapasón son muy difíciles de ver en presentaciones en vivo con poca luz o cuando las luces se dirigen directamente a mis ojos. Me di cuenta de que los “verdaderos” guitarristas pueden simplemente sentir la guitarra para guiarse pero cuando yo sobrepaso el quinto traste, necesito ayuda visual. Por eso, le pedí a mi luthier local que agrandara los puntos de guía. Él retiró los puntos originales y los reemplazó con epoxi negro. Vaya, ¡qué diferencia! Tal vez podrías considerar hacer puntos de guía más grandes para nosotros, los adultos mayores. 

Paul Ambrose
Brookings, Oregon

R: Paul, ¡te entiendo perfectamente! Yo tengo 65 años y mi cuerpo ya no responde como solía hacerlo. Creo que es más fácil que tu luthier te ayude con este detalle a que nosotros hagamos una opción estándar con puntos de guía más grandes porque cuando construimos las guitarras, es imposible saber quiénes los van a querer más grandes o más pequeños. De todas maneras, voy a tener en cuenta tu sugerencia (hasta que empiece a olvidarlo todo cuando cumpla 70) para balancear la forma y función de las guitarras que construimos.

Nota del editor: Para los guitarristas en esta situación, una solución menos permanente es comprar stickers de puntos de guía para pegar en el lado del diapasón. Están disponibles en diferentes tamaños (algunos incluso brillan en la oscuridad). Tal vez una modificación como esta pueda ayudar.

P: Entre varias otras Taylor, soy dueño orgulloso de una guitarra Liberty Tree (#10). No sólo amo la guitarra sino también su historia. ¡Algunas veces me gusta sostener la guitarra e intentar sentir los eventos que ocurrieron bajo ese árbol! Supongo que no es solamente una guitarra sino también un pedazo de nuestro país. Como alguien que creció bajo una dictadura militar, pienso que puedo apreciarla un poco más que el común de la gente. Tengo entendido que la madera fue utilizada para construir las 400 guitarras y más adelante, también algunas Baby Taylor. Me preguntaba si alguna de esa madera (incluso pequeños pedazos) está guardada en alguna parte y si tienen planeado hacer algo con ella. Inclusive un marcador de libros sería un gran tema de conversación. ¡Aún conservo el pequeño árbol tallado que venía con la guitarra cuando la compré!

Elisabet Hiatt
Santa Cruz, California

R: Gracias, Elisabet, me gustan tus comentarios sobre nuestra guitarra y sobre nuestro país y estoy de acuerdo contigo. Sí, usamos toda la madera que teníamos y eventualmente nos deshicimos de los pequeños residuos. Pero sé que una organización llamada Providence Forum tiene una cantidad decente de esta madera y creo que ellos hacen pequeños objetos con ella que están a la venta.

P: A lo largo de los años he acumulado una modesta colección de guitarras eléctricas y acústicas, lo cual no ha sido fácil porque soy un guitarrista zurdo. Encontrar una guitarra para zurdos que pueda ser tocada antes de comprarse suele ser difícil. La mayoría de las tiendas cuentan con una o dos guitarras para zurdos mientras que tienen cientos de guitarras para derechos en el mismo inventario. Dado que el 10-15% de la población es zurda, me sorprende que las tiendas no tengan más modelos para zurdos, y eso sin hablar de los modelos de alta gama. Que me digan que puedo pedir un modelo para zurdos no me tranquiliza, pues en ese caso me toca comprarla antes de probarla y siempre existe la posibilidad de que no me guste. Luego de recibir algo de dinero del seguro de una Martin que me robaron en un paseo a acampar, compré una Taylor 114ce. Tiene un sonido grandioso y la toco tanto que literalmente estoy desgastando la tapa en donde no tiene golpeador. Me gustaría tener otra guitarra de alta gama y me interesa algo de la Serie 800 o de la Builder’s Edition. Jamás he visto una guitarra de esa calidad en ninguna tienda de música.

¿Sabes por qué las tiendas no están dispuestas a tener guitarras para zurdos en su inventario? Veo guitarras de alta gama para derechos quedarse en las salas de exhibición por lo que parece una eternidad, así que me cuesta aceptar que sea sólo una cuestión de ventas. Pensé en ir a uno de los Taylor Guitar Road Shows pero me imagino que allí tampoco habrá guitarras para zurdos. ¿Estoy en lo correcto? ¿Por qué el mercado de guitarras no tiene en cuenta al 10-15% de la población?

Steven C Burke

R: Steven, entiendo tu dolor. Le voy a pasar tu pregunta a Zach Arntz, quien ha trabajado en Taylor durante más de 20 años tanto en servicio al cliente como en ventas. Él ha pasado mucho más tiempo en las tiendas de lo que he pasado yo en estos últimos años y creo que puede darte una mejor perspectiva desde el punto de vista del cliente y de nuestros dealers. Además, él realmente disfruta ayudando a las personas y es muy bueno para eso. Zach, esperamos tu respuesta…

Steven, entiendo cómo te sientes. Tienes razón, la mayoría de las tiendas sólo cuentan con unos pocos modelos para zurdos. Rara vez hay varios modelos de alta gama de los cuales escoger. Naturalmente estás renuente a pedir una guitarra que no has podido probar.

En cuanto al inventario de guitarras para zurdos, el dilema para los mayoría de los dealers es qué tener disponible. Mientras que la mayoría de las tiendas tienen guitarras de alta gama para derechos, cuando se trata de modelos para zurdos les preocupa que las guitarras se queden en la tienda durante mucho tiempo sin ser utilizadas. La realidad es que, hablando en términos generales, los modelos de alta gama no se venden tan rápido como las guitarras de menor precio, así que desde el punto de vista de la tienda, el riesgo financiero es menor si se tienen modelos para zurdos de precios más bajos. Algunas tiendas con las que he trabajado anteriormente me han dicho “intento tener disponibles modelos para zurdos pero siento que, sin importar cuántos tenga almacenados, el cliente siempre quiere el modelo que no tengo”.

Southpaw Guitars en Houston, Texas, es una tienda especializada que sólo vende modelos para zurdos. La tienda por lo general cuenta con entre 65 y 75 modelos Taylor para zurdos en todo momento. Su personal calificado puede ayudarte a encontrar la próxima guitarra de tus sueños.

También existe un cierto número de tiendas en línea que presentan una mayor selección de modelos de alta gama para zurdos y que ofrecen la oportunidad de elegir de una selección de cierto modelo. Por ejemplo, en lugar de tener sólo un modelo 814ce Deluxe, tienen hasta tres, y puedes comparar las guitarras en la misma página. Nuestros dealers premier en línea, como Sweetwater, Musician’s Friend y American Musical Supply (entre otros), cuentan con una amplia selección de modelos para zurdos. La próxima vez que haya un Taylor Road Show programado en tu área, comunícate con la tienda con anticipación y pídeles que su manager de ventas de Taylor se asegure de tener modelos para zurdos disponibles.

Por último, si alguna vez estás en el área de San Diego y te gustaría hacer el tour por nuestra fábrica, ten en cuenta que contamos con una buena selección de modelos para zurdos de varias series, incluidos los modelos de alta gama. Si quieres visitarnos y probar un modelo en particular, por favor escríbele con anticipación a Mark Vargas de nuestro Centro de Visitantes (envíale un email a support@taylorguitars.com) y con gusto veremos qué podemos hacer para ayudarte.

Diría que, actualmente, nuestras guitarras Builder’s Edition con entresacado aún no están disponibles en versiones para zurdos, dada la cantidad adicional de herramientas que se necesitan para hacerlas. No obstante, las versiones sin entresacado de las Builder’s Edition 517e y 717e pueden construirse en versión para zurdos.

P: Bob, back in September of 1974, you custom-built a 6-string maple jumbo for me with a sun inlay on the headstock and seagulls for fret markers. I was in the band Reef Cody, and you also built a sister guitar for our lead singer John. I believe you started the company that became Taylor Guitars the month after we took delivery of our custom guitars.

Una de las canciones que yo compuse se incluyó en Homegrown II y fue así que terminé trabajando durante años en la KGB-FM. Me gradué de la escuela de leyes de USD e hice una especialización en derecho relacionado a la música. Hace un par de años, cuando hablé contigo en una firma de autógrafos de tu libro en La Jolla, me sugeriste llevar mi guitarra a la fábrica para tomarle fotos para tu archivo. Me gustaría hacerlo si aún estás interesado. Incluí una foto de mi guitarra para refrescarte la memoria. Ha sido una gran guitarra durante todos estos años. ¡Creo que un mantenimiento no le caería mal! También tengo pensado pedir otra guitarra custom Taylor.

Bruce Tucker

R: Bruce! Bruce Tucker! Me acuerdo del día en el que tú y John Alexander vinieron a verme, luego de haber conducido desde Lake Tahoe, California, en donde ustedes tenían un circuito de conciertos en los bares de lujosos steackhouses. Querían guitarras iguales, así que así las construimos. En ese entonces no había construido muchas otras. Ese fue un día maravilloso para mí, ¡me sentí honrado de que dos estrellas de rock como lo eran ustedes me confiaran la construcción de sus guitarras! Ustedes acababan de leer el libro de Richard Henry Dana, “Two Years Before the Mast”, que es uno de los mejores libros de la historia. Es un relato verdadero de lo que era California en 1835. Tu canción, del mismo nombre, junto con la canción Lemon Grove de Allen Lintvedt, eran mis favoritas en ese álbum. No está de más decirle a los lectores que pueden encontrar ambas canciones en YouTube. Es un pedazo de historia de Taylor, siendo Allen también uno de nuestros amigos en esa época. De hecho, esta misma semana le escribí. Me encanta tener noticias tuyas, Bruce. Para que los lectores estén al día, ya Bruce y yo nos reunimos, hablamos un largo rato y pudimos deleitarnos con su guitarra. Qué vida la que hemos vivido. Me siento muy orgulloso de que hayas conservado esa guitarra, Bruce.

Nota del editor: Vea aquí algunas de las fotos que le tomamos a la guitarra en la fábrica de Taylor.

“Ha sido una gran guitarra durante todos estos años. ¡Creo que un mantenimiento no le caería mal! También tengo pensado pedir otra guitarra custom Taylor.” 
– Bruce Tucker

“Ha sido una gran guitarra durante todos estos años. ¡Creo que un mantenimiento no le caería mal! También tengo pensado pedir otra guitarra custom Taylor.” 
– Bruce Tucker

¿Tienes alguna pregunta para Bob Taylor?

Escríbele un e-mail a: askbob@taylorguitars.com
Si tienes alguna pregunta específica sobre reparaciones o servicios, por favor, contacta con el distribuidor Taylor de tu país.

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